作为新中国的第一位女指挥家，10年前，大病初愈的她接到了来自厦门经济特区的邀请，请她来厦门创办一个与经济特区、现代化国际性风景港口城市相称的交响乐团。已经步入古稀之年的她，以“初生牛犊不怕虎”的精气神儿，来到这个完全陌生的城市，创办国内惟一的民办职业交响乐团。从此，她开始了一段困难重重却充满奇迹的音乐之旅。
她，就是厦门爱乐乐团艺术总监、著名指挥家郑小瑛。
十年弹指一挥间，拥有全新体制的厦门爱乐乐团在经济特区的热土上生根发芽、茁壮成长，成为了厦门的一张“烫金的城市名片”和文化交流的“形象大使”。回顾厦门爱乐乐团走过的成长岁月，郑小瑛感慨万分：“如果没有厦门市领导的远见卓识，没有特区敢于创新的精神，没有特区开放包容的胸怀，就没有乐团的今天。有时我会想，这个乐团如果不是办在厦门，也许已经‘夭折’了。”
作为新中国的第一位女指挥家，10年前，大病初愈的她接到了来自厦门经济特区的邀请，请她来厦门创办一个与经济特区、现代化国际性风景港口城市相称的交响乐团。已经步入古稀之年的她，以“初生牛犊不怕虎”的精气神儿，来到这个完全陌生的城市，创办国内惟一的民办职业交响乐团。从此，她开始了一段困难重重却充满奇迹的音乐之旅。
她，就是厦门爱乐乐团艺术总监、著名指挥家郑小瑛。
十年弹指一挥间，拥有全新体制的厦门爱乐乐团在经济特区的热土上生根发芽、茁壮成长，成为了厦门的一张“烫金的城市名片”和文化交流的“形象大使”。回顾厦门爱乐乐团走过的成长岁月，郑小瑛感慨万分：“如果没有厦门市领导的远见卓识，没有特区敢于创新的精神，没有特区开放包容的胸怀，就没有乐团的今天。有时我会想，这个乐团如果不是办在厦门，也许已经‘夭折’了。”
殷承宗举荐 市里让她“放手干吧”
1997年春节，郑小瑛在北京的家中接到了一个陌生人的电话。打来电话的正是时任厦门市政协主席的蔡望怀，他告诉郑小瑛，厦门决定办一个民办性质的职业交响乐团，著名钢琴家殷承宗举荐她来“挂帅”。当时，郑小瑛的第一个反应就是：“经费怎么办？”蔡望怀给她吃了颗“定心丸”：“经费不用你操心，市里会负责解决的。”然后，蔡望怀向她发出了热忱的邀请：“请来厦门看看吧！”
那年春天，郑小瑛第一次来到厦门，她很快发现，作为经济特区的厦门，有着深厚的音乐文化底蕴。这次厦门之行使她决定来经济特区“垦交响乐的荒”。
在一个自己完全陌生的、交响乐基础几乎等于零的城市，创办一个职业交响乐团谈何容易。得知消息，许多朋友劝她：“别去了，年纪都大了，身体又不好，该好好休息。”还有朋友担心：“乐团即使办起来了，要坚持下去可不容易呀！”可是，各种担心和规劝都没有动摇郑小瑛的决心。
当时，郑小瑛要求市领导给她派个行政人员管理乐团的行政事务，可她得到的答复是：“厦门没有组织交响乐团的经验，这个乐团就交给你了，你就放手干吧！”这个答复强烈地唤醒了郑小瑛一直追求的梦想：按照艺术的规律，以全新的体制来建设一个职业交响乐团！
“我深受旧体制之害，所以一直心怀一个梦想。”郑小瑛告诉记者，当年在中央歌剧院，身为首席指挥的她有许多的无奈。“在旧体制之下，艺术必须‘服从’论资排辈，所以矛盾就留在了排练现场。每次评职称，乐团就得‘闹一次地震’，有才华的年轻人评不上职称，便负气以各种理由不来排练；拿工资，那些老资格却无法上场的演员又要比年轻人拿得多。由于报酬不合理，原本两周可以排完的曲目，非得拖上两个月才能完成。我这个指挥干得真是痛苦。”
改革开放之后，郑小瑛有了到国外演出的机会。一心希望改革的她每到一个国家演出，都会去了解当地交响乐团的体制、分配制度、演员合同等，经过认真研究，郑小瑛的心中逐渐形成了一个新体制的框架。可五次上交改革报告，改革都没有动静，灰心的郑小瑛在1991年选择了离休。
在这样的背景下，当厦门特区给出这样一个高难度“命题”时，郑小瑛决定来特区“创业”。郑小瑛说，“放手干吧”不仅给了她实践自己改革梦想的空间，也让她感受到厦门市领导对艺术的尊重。
